まっすぐまっすぐ

29歳になりました。

あと１年で２０代終了。

早いなあ、なにしてきたのかあんまり思い出せない…

いろんな方にお祝いしていただいて、

ありがとうございます。

プロジェクトのメンバーからオシャレヘッドフォンをもらいました。

「よく聴く」ということと、「周りの雑音に振り回さない」ということと、

両方とも大事にしながら、邁進していきたいと思います。

皆様変わらず、今後もいろいろ、

助けてください。よろしくお願いいたします。

千両役者とは

そういえば先日、人生初で、

演劇の舞台を観てまいりました。
劇団☆新感線 いのうえ歌舞伎「蒼の乱」

歌舞伎もミュージカルも経験ありでしたけど、

いわゆるこういう大舞台での演劇は初です。

（小劇場はあったけどけど。）

細かい話の内容とかはさておいて、

やっぱり、すばらしきは身体性。

観ている人間の脳はもちろん、カラダに

そのままシンクロせよといってくるような、

そういう、カラダという器をすべて使った表現。

台詞に抑揚をつけて諳んじることだけを「演技」と呼ぶのでなく、

なんでも使う。なんでもやる。カラダすべて使う。

そういうのが観ていて気持ちいいというのが、

テレビ越しと異なる最大のポイントなんだろうなあなんて。

今まで経験したものでいうと、

卓越したバンドマンと同じステージにあがったときと、

茶道の師範と茶室で共にお点前をさせていただいたとき。

これらも同じく、「ただその身体性を観ているだけで気持ちいい」

そんな、引っ張られる気持ちよさがあったんですけど。

観ているだけでその身に喜びがくるような、

早乙女太一の殺陣が、最強にそれで、さすがでした。

派手であることは役者にとって

とても誉れであって、身体性が派手っていうことも

あるなあなんて思いました。顔ももちろん派手っていうのあるけど。

ラスト、舞台にたった一人で長ゼリフな天海祐希は、

やっぱり千両役者というか、にじみ出る存在感の大きいこと大きいこと。

場を支配すること。

身体性を実の身の丈を超えて及ばすこと。

そんなことを考えた、初・劇団☆新感線でした。

佐藤雅彦という北極星

僕が、おそらく、

業界の気質やノリや人間性が多分合わないだろう、

今の領域に身を置くと決めた最大のきっかけの人の

紫綬褒章のインタビューが、やっぱり、腹に落ちるものがあり、

圧倒的な言語化能力と明瞭に整理された思考に、

変わらず憧れを新たにしたので、紹介させてください。

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見た人を考えさせるようなアイデア。

それもただ考えさせるのではなく、

見た人、触れたその人が主体的に解釈する。

そういう表現を目標にやってきた。

うまく待つ。

無数の場合の数を頭の中に持つ。

「この場合、どうだろう？」「じゃあこの場合、どうだろう？」

それを、ひたすらに無数に考える。大体はつまらないこと。

ただ、それをものすごい追及した人には、

セレンディピティが起こる。

なにしろ、ものすごい追及する。

本当の答えには、そこに行く橋が本当はない。

頭のいい人はすぐに通り一遍の解決にたどり着く。

でもそれは、本当の意味での解決になっていないことがほとんど。

面白そうだと思わせるたたずまいを持たせる。表現を持たせる。

なんらかの発見、ジャンプをそこに入れた時に、

たたずまいを持つことが出来る。

どうやったら、あることが、他の人に伝わるか。

いろいろなことを表現してきたけど、それしかやってきてない。

作り方を作る。

表現方法論を作って、それを具体的にやってみる。

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ＩＤＥＯの創設者デビッド・ケリーは、

【Creative Confidence：創造する自信】

を持つ事の重要性を唱えています。

これは、私の失礼な憶測かも知れませんが、

佐藤雅彦さんは、とても思慮深く慎重でともすれば臆病で、

それが故にそれを突き詰めた結果、徹底的な言語化・構造化を

誰も考え付かない域で実現してきた人だと思うのです。

創造する自信、は蛮勇を持てということだけを指しているんではなくて、

追い込む事、突き詰める事、そこには臆病さも

伴っていいんだろうと、勝手に勇気づけられるんです。

いろいろな人が、いろいろな「定石」を教えてくれます。

ありがたいことです。

でも、『安易に言うことを聴かずに責任を全て自分で引き入れて、考え抜く』

ことを、大事にしたいなって思うんです。

それも、Creative Confidenceなんじゃないかな、なんて。

頑張ろう。いばらの道。

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私のバイブル。おすすめです。広告時代のものだけなのが残念ですが。
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